※塔尔奎尼奥·梅鲁拉创作的重奏奏鸣曲同后来典型的教堂奏鸣曲已经非常接近，有着若干对比性的段落
※重奏表演
另外的分类方法是以乐器组合区分的，且出现的时间更早一些。一类是由一样乐器演奏的，无伴奏的奏鸣曲形式，比如巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲。但这种形式在巴洛克时代并不属于主流形式，大多数情况下，奏鸣曲套曲都是由一小组乐器演奏的。其中由一把主奏乐器加数字低音声部的组合形式，称为“独奏奏鸣曲”。名称中的“独奏”指的是除了数字低音以外的乐器只有一样。在巴洛克时代，数字低音是一种默认的基本配置，在任何情况下都不言而喻地存在着。因此所谓的“独奏奏鸣曲”也是带数字低音声部的，看起来像是独奏乐器加键盘伴奏的形式。事实上，在大部分段落中，独奏乐器和键盘声部都是对位关系，常常难分仲伯，因为“伴奏”的说法是不确切的。
另一种形式是由两样独奏乐器和数字低音声部组成的，被称做“三重奏鸣曲”。比如经常在唱片封册上见到的名称“为两把小提琴和数字低音而作的奏鸣曲”即属于三重奏鸣曲。其中第一小提琴为“第一重”，第二小提琴为“第二重”，数字低音声部为“第三重”。需要说明的是：不论数字低音声部是一架键盘乐器，还是一架键盘乐器再加低音弦乐器——不论数字低音有几样乐器，都只算作一个重奏声部。巴洛克时代的器乐形式就是这样，你常常可以看到两样乐器（数字低音声部是一架古钢琴）演奏的“独奏奏鸣曲”和四样乐器（数字低音由两件乐器演奏）组成的“三重奏鸣曲”，不要被名称中的数字所迷惑。