王献之向王羲之进谏曰“大人宜改体”，就是敏感地意识到了时代的需要。一旦天才出世，总是因应时势，参古酌今，删繁就简，推陈出新。正所谓“质以代兴，妍因俗易”，“纯俭之变，岂必古式”！对于山水画而言，南宋的马远夏圭，元代的黄王倪吴，直至董其昌、王原祁、黄宾虹，正是这样引领艺术史“跃进”的天才式人物。
绘画史一次又一次的“简略”运动，对于同时代与后世艺术家来说，恰如一次又一次的“解放”。简略则便捷，便捷则易学，简便的诱惑力是难以估量的。原来必须“行不由径”，如今可以“直奔径路”，于是学者趋之若鹜，蔚为风尚。
“今体”相对于“古体”，“新法”相对于“旧法”，“薪”“火”相传之间，被简省删略的是繁复的结构与技法，被传承发扬的，一定是虚灵不昧的“精神”“意识”，也就是传统的血脉与精髓。否则，“薪”尽则“火”灭，“器”倾而“道”坠。