《大地》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-13
十分难懂，电影的情绪仿佛跟观众隔了一层膜.
很多影评从当时撒切尔政治主张角度来分析这部电影，也并不是很理解.
从纯技巧的角度，不论是“走廊”长镜头还是奇怪的机位，炫技之余还是多多少少有一些导演自己观察事物的艺术角度.
家庭内部一直的争吵、失智、固执、易怒也没有出口，唯一能立起来的恐怕只有兄弟俩的关系和形象.
中产阶级别墅和东伦敦的安置房的对比.
镜头之间继承了英国新浪潮自由的风骨.
之前一直很期待的一部片子，开头非常新浪潮式的叙事方式，迅速把复杂的且大量的人物关系带入到观众视野中，之后再慢慢地剥丝抽茧.
可惜从火车上开始，叙事的亮点就不多了，反而陷入了家长里短的啰嗦，镜头也显得零散而多余.
故事本身并不复杂，复杂的是人物，可是导演的控制力还是差了些.
爱我就搭火车罗宾·怀特饰演的律师Edee Mathis满怀悲伤，决定把自己的痕迹从社会中抹去. 咨询了网络上的求生专家后，她“消失”去了美国最人迹罕至的地带之一：怀俄明州的肖松尼族国家森林. Mathis住在木屋里，学习自己打猎、捕鱼、种植，对抗当地严寒的冬天和残酷的地貌，以及会杀人的野兽. 此时，她遇到了印第安人Joseph，为此，她开始直面内心的恶魔，并惊讶地发现，自己的求生意志其实比想象的强烈.
