《托里和洛奇塔》：极速狂飙，家族情深-影视

《托里和洛奇塔》：极速狂飙，家族情深

2024-10-11

谁都是这么过来的，深知中学生在家长学校的夹缝中如果缺失精神寄托会变态成什么样，但好像也没有这么变态啊。电影将一些“小事”通过浸入式的视听语言无限放大，最终营造出高压锅一样的家庭环境，恍惚有达伦·阿伦诺夫斯基的感觉。技术方面顺延导演上一部《托里和洛奇塔》，比如对白、音效、音乐三者构成的声场帮助搭建活动空间，角色起争执一定会越轴，大量跳剪表示人物的焦灼等等。本片这些技术全面升级，影片可以称得上是一场飒爽无比的关于剪辑和打光的表演。最难得的是，在镜头语言、剧本全都齐备、高超的基础上，导演仍然放手让演员的表演去带动人物情感进展，使所有人物全都活起来。剧本对“外部特征相仿的情况下，个体是否可被替换”的探讨完全融入剧情，看似表现琐碎生活，其实颇哲学。精力之充沛，思考之深入，对生活理解之确切，均超过同期电影一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力。火车初遇，躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡。之后回车邀约，本该主动插入一个小悬念：女孩是否会跟下车？——看过倒扣王牌吧？女店员要走，公交车来了。汽车挡住观众视线？……类似叙事技巧，没有。直接点头取包，无趣。二、话痨本身不是问题，问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够。例如游乐场一节，俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下，就又开始了新一轮的严肃对白，“我父母是68五月花，他们反传统天主教”。……林克莱德，无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景，或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃，“不能再听瓦格纳了。再听下去都有征服波兰的冲动了。”换言之，场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具，本身缺乏生气活力。

一对“姐弟”移民欧洲，齐心面对困境与挑战。　　小男孩托里（巴勃罗·希尔斯饰）和少女洛奇塔（姆本杜·乔利饰）孤身离开非洲前往比利时，冀盼能展开新生活。无依无靠的两人却因为偷渡他乡，无法顺利谋生，只得在收容所、黑市、餐厅等地辗转流浪。即便如此，年纪轻轻的他们还是想尽办法在陌生环境下辛苦生存，齐心合力面对新生活中的种种困难挑战，成为彼此的家人。他们深信，坚不可摧的友谊，终将战胜流亡的艰辛。然而，洛奇塔却因为证件问题，被关进种植场做工，日复一日的打压，加上姐弟俩的分开，让情况逐渐失控，一发不可收拾。