没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《扬名立万》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《扬名立万》和《扬名立万》好很多.
二，古装与现代的过渡，《扬名立万》之前，老黑拍的一直是现代题材，《扬名立万》是个人写照不算，《扬名立万》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《扬名立万》《扬名立万》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《扬名立万》差别巨大，所以《扬名立万》有偶然成分，《扬名立万》就很成功.
老黑真正成熟其实是《扬名立万》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
很符合近几年金熊国际政治社会气质，且质量甚佳.
影片从语言入手，切题思路并不罕见，但语言背景的复杂性发散的极好，不管“外来者”带着何种目的闯入一个未曾来过的环境，气候、文化、种族、宗教、社会习惯、与人相处这些上的巨大陌生感所催生出的无力感，俨然令他们成为这片空间下的弱者和局外人，这一事实也必然催生出模仿这一基本行为.
拉夫实践这一方法论，影片的终极矛盾出现，在巨大的文化鸿沟下，极尽努力的模仿行为仍然无法磨削自己局外人的身份和情感的荒漠，于是转而希冀局内朋友，同为局外的朋友，社交场所，乖张的艺术家，或是情感寄托的恋人，然而这一切也被文化巨兽吞没了，结尾撞那堵门的符号化象征结合开头的意蕴不言而喻.
我很喜欢影片西蒙那一段，拉夫用母语开口，他用努力学习法语建筑起的自尊堤坝开始溃决了. 人物神态镜头很出众. 故事发生在民国时期，在一幢空旷而又略带阴森的别墅内，某晚意外集结了一群电影工作者. 原来向来跟风讨巧的投资人陆子野（陈明昊 饰）看中了一起真实的谋杀案，于是找来编剧李家辉（尹正 饰）、导演郑千里（喻恩泰 饰）、男星关静年（杨皓宇 饰）、女演员苏梦蝶（邓家佳 饰）等业内人士 ，共同谋划这部话题之作. 甚至为了追求轰动性和真实性，陆子野居然想方设法把该案凶手也带来别墅. 一时间，众人瞠目结舌，大惊失色. 更劲爆的是他们所在的别墅正是案发现场！.
