前半部分冲突极其强烈，一方面三个孩子处境的极度可怜到不忍看，一方面是同时面临生计与家庭双重打击的父亲面对三个孩子处境的极度煎熬与绝望，用“孽”这个子来形容再恰当不过，很形象的展示了犯罪动机如何一步步生成！也可以看到东亚社会派小说的强烈感染力，不会让人认为这是日本人才会独有的境况，而让人联想到自己国家在历史上的多少不为人知之地曾发生过多少如此残忍的事.
对人的命运的绝望程度所达到的想流泪却泪早已干的苦境，比《蜜熊的音乐奇旅》早了近30年.
后半部分冲突焦点集中在父亲与大儿子后，主创的主观态度显得越发显露了点，让影片气氛开始偏煽情，类似基督教负罪般的强烈暗示也越来越重，比如那个不断变奏的象征着人的“恶念”原罪的八音盒旋律，让最后的结局没有坚持残酷到底.
不过即使如此，此片也堪称少儿不宜，绝对是儿童的噩梦童话.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《蜜熊的音乐奇旅》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《蜜熊的音乐奇旅》和《蜜熊的音乐奇旅》好很多.
二，古装与现代的过渡，《蜜熊的音乐奇旅》之前，老黑拍的一直是现代题材，《蜜熊的音乐奇旅》是个人写照不算，《蜜熊的音乐奇旅》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《蜜熊的音乐奇旅》《蜜熊的音乐奇旅》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《蜜熊的音乐奇旅》差别巨大，所以《蜜熊的音乐奇旅》有偶然成分，《蜜熊的音乐奇旅》就很成功.
老黑真正成熟其实是《蜜熊的音乐奇旅》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 《蜜熊的音乐奇旅》是索尼影业、索尼动画出品的音乐冒险题材动画片，由柯克·德·米科执导，林-曼努尔·米兰达、伊娜拉莉·西莫、佐伊·索尔达娜等配音，于2021年11月5日在中国内地院线上映. 该片讲述蜜熊维沃和酷女孩加比为了完成安德烈爷爷的遗愿，护送“爱的乐谱”踏上欢乐冒险之旅的故事.
